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Por fin vuelve el cine español a ese subgénero que ha dejado títulos tan interesantes en su historia: la revisitación de nuestro Siglo de Oro. Se abandona así el terreno devastado de la Guerra Civil, casi siempre presentado con intenciones de propaganda ideológica, para adentrarse en un mundo que permite mirar la historia de España sin absurdos complejos. Si Alatriste fue un interesante experimento que demostró que el cine español puede abordar el género de aventuras históricas con éxito, Lope confirma que se pueden hacer grandes diseños de producción al servicio de guiones aceptables. Se trata de una coproducción con Brasil -aunque rodada en parte en Marruecos-, dirigida por el brasileño Andrucha Waddington, y escrita por los españoles Jordi Gasull e Ignacio del Moral. Entre los productores figuran Julio Ariza, Ángel Blasco, Edmon Roch y los Teddy Villalba, padre e hijo. Es la primera vez que el Grupo Intereconomía participa en una producción cinematográfica.

Con una acogida extraordinaria de la crítica internacional, Origen, de Christopher Nolan, se presenta como una renovación del género de la ciencia ficción. Es pronto para decir eso, pero indudablemente se trata de una apuesta original, arriesgada e interesante. Además, para compensar lo poco comercial de su propuesta narrativa, cuenta con un reparto de indiscutible altura, encabezado por Leonardo di Caprio, Ken Watanabe, Marion Cotillard y Ellen Page, entre otros.... También aparecen muy brevemente actores de la talla de Michael Caine o Pete Postelwaite. Esta película puede analizarse desde muchas perspectivas sugerentes, pero nosotros vamos a centrarnos en aquellos aspectos que plantean con radicalidad varias cuestiones de clara caracterización posmoderna.

John Lasseter y su productora se están convirtiendo en unos expertos en despertar sentimientos y en sugerir valores con sus historias, que merecen la pena ser tenidos en cuenta. Nos da la impresión de que esta fábrica de sueños, llamada Pixar, realiza estudios antropológicos con una acertada visión del pensamiento del ser humano antes de inventarse un relato animado que sea fiel a sus principios. Y es que este largometraje refleja una realidad que muchas personas hemos experimentado hacia nuestros juguetes y cómo ha ido evolucionando nuestra relación con ellos. Por cierto, mis juguetes están guardados en una caja para mi futuro hijo.

London River (2009) se desarrolla en los momentos posteriores a los atentados perpetrados por terroristas islamistas el 7 de julio de 2005 en Londres. En ella se cuenta el modo en el que un guarda forestal musulmán y una campesina cristiana buscan a sus hijos desaparecidos tras los citados atentados.

Compleja e interesante es esta película coral que se acerca a la cuestión de la maternidad desde la experiencia de la adopción. La película no tiene una propuesta clara y redonda, y en algunos aspectos es deliberadamente ambigua, pero el conjunto es valioso, bastante humano y sinceramente conmovedor. Para adentrarnos un poco en sus líneas maestras debemos perfilar personajes y conflictos, ya que la película se suma a la moda multiprotagonista de tramas cruzadas. De hecho el director, Rodrigo García -hijo de García Márquez-, utilizó la misma narrativa en sus anteriores películas, Nueve vidas y Cosas que diría sólo con mirarla. La mujer, el aborto y la soledad eran también los temas centrales de dichas películas, a su vez tan interesantes como ambiguas.

En ocasiones, grandes repartos no son suficientes para que una historia llegue a funcionar. Ni Keanu Reeves, ni Winona Ryder, ni Alan Arkin, ni Julianne Moore tienen la dinamita adecuada para encauzar una historia oscura y no demasiado bien planteada.

De la mano de dos importantes directores franceses, como son Claude Berri y François Dupeyron, nos llega una comedia que se presta a diferentes lecturas. Claude Berri falleció repentinamente en mitad del rodaje y cogió el relevo Dupeyron. El film nos cuenta la historia de Jean-Pierre y Nathalie, que llevan cuatro años casados. Para celebrar este aniversario, Jean-Pierre le regala un cachorro de bulldog inglés. Lo que no estaba previsto es que Nathalie fuera a acabar relacionándose con la mascota como si se tratara de su propio hijo, con todas las paranoias de una primeriza.